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常见问题

关于影史名作与幕后制作的六个疑问,一次说清楚

  • 影片中的倾斜街景与歪斜门窗并不是后期绘制的,而是由剧组美工在摄影棚里真实搭建完成的。
  • 三位表现主义画家赫尔曼·瓦尔姆、瓦尔特·罗里希和瓦尔特·雷曼共同参与了布景设计,他们把墙面、屋顶和门窗都做成了不规则的斜面。
  • 为了强化空间的压迫感,地板上还画上了放射状的阴影线条,演员行走时仿佛被畸形的空间吞没。
  • 这种处理方式在当时属于大胆实验,摄制组甚至要求演员的表演配合布景节奏,动作刻意夸张而僵硬。
  • 影片在一九二〇年二月于柏林首映,后来被视为德国表现主义电影的开山之作。

  • 这句话确实出自玛格丽特·米切尔的原著小说,并且位于全书结尾,是斯嘉丽在失去之后给自己的安慰。
  • 电影改编时基本保留了这句收尾台词,由费雯·丽饰演的斯嘉丽在台阶上说出,成为整部影片的最后一句人声。
  • 原著作者米切尔的长篇作品只有这一部,这句台词也被视为她笔下人物韧性的一个注解。
  • 影片于一九三九年底首映,此后这句台词长期位列各类影史经典台词的评选榜单。
  • 中文世界流传最广的译法是“明天又是新的一天”,不同版本中也出现过“明天是新的一天”等相近译法。

  • 成片结尾是一段俯拍镜头,四座新坟上插着武士刀,勘兵卫说出“输的是我们,赢的是农民”。
  • 黑泽明最初的构思里曾考虑过以更抒情的方式收尾,最终选择了这种冷静克制的处理。
  • 影片一九五四年由东宝发行,片长超过三小时,在当时属于罕见的长片规格。
  • 结尾的墓碑上没有刻名字,只有刀,暗示武士在这场胜利中并不属于任何一方。
  • 农民插秧的歌声与武士的结局形成对照,点明了阶层之间无法弥合的裂缝。

  • 星童镜头并非电脑生成,而是用婴儿的实拍素材配合光学合成与多次曝光完成的。
  • 影片的视觉特效由瓦利·维弗斯、道格拉斯·特朗布尔等人组成的团队负责,全部依赖前数字时代的模型与光学工艺。
  • 库布里克删去了大量解释性旁白,最终版本只保留画面与《查拉图斯特拉如是说》的配乐。
  • 全片对白极少,开场后将近半小时几乎没有人物台词,信息主要靠画面与音效传递。
  • 影片一九六八年首映后,关于结尾含义的争论持续了半个多世纪,库布里克本人始终没有给出官方解释。

  • 影片改编自李碧华的同名小说,李碧华本人也参与了编剧工作,与芦苇共同完成了剧本。
  • 张国荣在开拍前专程到北京学习京剧身段与普通话,为这个角色做了长时间的准备工作。
  • 陈凯歌在选角阶段接触过多位演员,最终认为张国荣的气质与程蝶衣最为贴合。
  • 影片的时间跨度从上世纪二十年代延伸到七十年代,叙事按时代分成多个阶段推进。
  • 该片一九九三年在戛纳电影节获得金棕榈奖,成为首部摘得该奖项的华语电影。

  • 片中豪宅并非现成的真实住宅,而是美术指导李夏俊在片场专门设计并新搭建的布景。
  • 为了让摄影机能够自由移动,布景的一楼空间被设计成相对开放的结构,方便多机位调度。
  • 从半地下室到山坡豪宅的垂直空间关系,是导演用来承载阶层隐喻的核心视觉设计。
  • 影片中那场暴雨戏的积水由人工引导完成,拍摄时借助洒水与排水装置反复调整。
  • 该片二零一九年五月在戛纳首映并拿下金棕榈奖,随后又获得奥斯卡最佳影片等四项大奖,是首部拿下最佳影片的非英语电影。

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